Y es que hay muchos que desconocen que ya desde el momento en que creas cualquier cosa original, la normativa en general reconoce la autoría y por tanto sus derechos aparejados sin necesidad de ningún otro acto. El problema viene con el tema de la prueba y lo difícil que puede ser llegar a demostrar nuestra autoría ante otras personas que por ejemplo hayan podido “capturar” dicha obra por internet, o por ejemplo, para aquellos casos en que deseamos presentar dicho proyecto previamente a su registro en el Registro de la Propiedad. Safe Creative se configura así como un medio de prueba y por tanto una herramienta bastante útil para el creativo.

Se nos permite además configurar el registro mediante diversos tipos de licencias: copyright, copyleft, creative commons,… de las cuales me gustaría hablar en otro momento.

De momento he querido probarlo el sistema de registro con una pequeña novela que escribí hace ya algún tiempo. Se trata de una novela del género de la fantasía épica con cierto toque, por qué no decirlo, de erotismo y humor. Pongo el primer capítulo a continuación y en próximos post iré poniendo los demás. En la imagen superior una ilustración en base a una fotografía que igualmente le hice a mi amiga Mariló.

FE

(PARTE I)

La mañana sorprendió con un sol cálido y brillante en un cielo azul sorprendentemente despejado. No era éste, un hecho muy habitual en Puerto de Nadra. Dicha ciudad era una de las más septentrionales del Pueblo-ciudad de Ashdria. Situada además junto al mar interior Nureal, ello provocaba que gozara de un clima muy inestable. Era raro el día en que el cielo no amenazara con lluvias y, además, no cumpliera con tal presagio. No fue extraño, por tanto, ante aquel día tan soleado, ver a muchos nadrianos llevar los dedos índice y medio de su mano izquierda a sus ojos, después a su nariz y por último a su boca; una antigua costumbre con la que se intentaba alejar cualquier posible mal venidero. Y es que lo raro e inusual, lo imprevisible y lo mágico, un día soleado cuando lo normal sería que este se presentara lluvioso, siempre provoca miedo en las gentes sencillas que necesitan de verdades inmutables en las que creer. Más, en una pequeña ciudad como era Puerto de Nadra, en que tres cuartas partes de sus habitantes se dedicaban a la pesca o al comercio marítimo.

Sin embargo, no todo el mundo en Puerto de Nadra compartía esta clase de desasosiego por aquel día tan estupendo. En el barrio de los Altos Pinos, habitado en su mayoría por medianos comerciantes, existía también un pequeño templo dedicado al dios Valshara. Dicha orden no disfrutaba de los mismos privilegios políticos o económicos que pudiera poseer la Orden del dios Ukrull, portadora de la religión oficial del reino, o la Orden del dios Tuncadok, segunda en importancia aunque no mucho menos poderosa. A pesar de ello, la Orden del dios Valshara, sin ostentar el mismo rango que estas otras dos, gozaba de cierta popularidad entre los pequeños y medianos comerciantes del norte del Reino de Ashdria. Sobre todo en Puerto de Nadra, donde tenía su sede más importante. Gracias a ello, su templo en esta ciudad, siendo pequeño como era, se encontraba adornado con todo lujo… estatuas, alfombras traídas desde el lejano Pueblo-ciudad de Shui, algunos candelabros de oro, etc. El lujo que se podían permitir a partir de sus no muy cuantiosos ingresos, pero sí más que suficientes.

Dicho templo contaba asimismo con un hermoso jardín interior. Un estanque lleno de peces de colores ejercía como corazón neurálgico del patio. A su alrededor, diversos árboles frutales crecían dispuestos de manera regular. Entre estos, una joven vestida con una larga túnica blanca, caminaba sobre las sombras de los árboles, con expresión relajada y feliz. Sin duda alguna, era ésta una de las pocas personas capaces de sentirse dichosas en un día tan especial como el señalado.

Aquella joven era de facciones suaves, agradables a la vista. Poseía una larga cabellera, rubia y lisa, que caía sobre el blanco marfil de su túnica hasta la altura casi de su talle. Ojos verdes, sinceros, profundos, serenos. Su edad sólo era posible concretarla en unos veintipocos años… si hubiera tenido los treinta o los dieciséis tampoco nadie hubiera podido adivinarlos, de tal forma marcaba su carácter a su propio físico.

Aquella mujer, acólita base de la Orden del dios Valshara, contenía en sí misma una extraña mezcolanza. Por un lado, resultaba ser una persona tranquila, sosegada, profunda y elevada en sus pensamientos, por los largos años de oración y meditación a que, desde muy pequeña, había dedicado por entero su vida. Por otro lado, su dulzura, su inocencia, su banal comprensión de lo que era en verdad la vida, la convertían casi en una niña… consecuencia esto de su largo internamiento en el templo, su no-enfrentamiento todavía a ningún verdadero problema, y su total desconocimiento de lo que era el mundo real fuera del templo, del que sólo sabía a través de la porción ínfima de cielo situada encima de aquel pequeño jardín. Por tanto, era posible decir que su belleza, su dulzura, su apacibilidad, era en parte provocada por el mismo ambiente en que se había educado. El nombre de esta mujer era…

- Que el infinito Valshara os conceda larga paz, hermana Nyria.

Al escuchar aquellas palabras, Nyria se volvió en busca de la persona que las había pronunciado.

-¡Oh!, hermana Darla- exclamó Nyria alegremente al reconocer a su compañera de Orden-. Os saludo igualmente- dijo mientras se le acercaba y le daba un beso en su mejilla.

Darla era otra joven acólita base de la Orden del dios Valshara. De rasgos físicos muy parecidos a los de Nyria, casi se podían confundir por hermanas gemelas, vestidas además como estaban con idénticas vestimentas. La única peculiaridad que verdaderamente la diferenciaba con respecto a Nyria era su pelo negro que esta última recogía en una larga trenza.

-Esta mañana no os vi en el desayuno.
-Bueno… es que yo desayuné bastante temprano– contestó Nyria, mientras, otra vez, continuaba con su paseo-. No veía brillar al sol con tanta intensidad desde hacía mucho tiempo y quería disfrutarlo tanto como me fuera posible. Por eso me levanté temprano y comí tan deprisa como pude.
-La verdad es que tenéis razón- dijo Darla que la seguía en sus pasos-. No son muchos los días en que, en Puerto de Nadra, podemos disfrutar de un sol como este.

Durante unos momentos, ninguna de las dos jóvenes aportó algún nuevo comentario a la conversación. Ambas, sin embargo, al establecer aquel silencio de mutuo acuerdo, parecieron poder explicarse todas aquellas intensas sensaciones que en ese instante recorran sus hermosos cuerpos, al igual que estremecedores latigazos; su amor por un cielo azul, su alegría por una luz no teñida por alguna nube, su satisfacción por un aire que no olía, por vez primera desde hacía mucho tiempo, a pescado podrido,…

Nyria paró sus pasos y alzó su cara hacia el cielo. Los ojos cerrados, dejándose acariciar por aquellos rayos luminosos que, escurridos a través de las hojas de un naranjo, alcanzaron su cuerpo.

Darla se situó a su lado.

-Sin embargo, mi muy querida amiga- dijo Darla, interrumpiendo aquel mágico silencio-, no creo que me equivoque si afirmo que existe otra razón por la que hoy os sentís más madrugadora que de costumbre.
-No os puedo engañar, hermana Darla -confirmó Nyria, mientras le dedicaba una sonrisa-. La verdad es que estoy un tanto nerviosa por la proximidad del día de mañana.
-Un gran día para todas nosotras, no sólo para ti.
-Es cierto. Mañana abandonaré por primera vez el templo desde que ingresé siendo una niña de pocos años. Por fin, mañana me será comunicado mi nuevo destino, la misión a la que por tanto tiempo me he estado preparando.
-De todas maneras, no llego a comprender del todo vuestro nerviosismo, hermana Nyria. Se supone que, desde un principio, como tú misma has dicho os habéis estado preparando para este momento, ¿no?… Al fin al cabo, todas nosotras sabemos que, más tarde o más temprano, también nos llegar nuestra hora. ¿Por qué, entonces, ahora esa angustia?.
-No, Darla. Os puedo jurar que no me siento de ninguna forma angustiada como decís. Y os puedo asegurar, también, que por mucha preparación que se pueda recibir, nunca nadie podrá permanecer inmutable a un suceso como este- Nyria exhaló un largo suspiro-. Lo que yo siento, hoy y ahora, es imposible de contener. Es la dicha que desborda mi ser, porque al fin llega el día en que podré realizarme totalmente como mujer, compartiendo aquella felicidad que nos donó nuestro muy amado dios Valshara, con el resto de nuestros semejantes…
-Sí, creo que os puedo comprender un poco- dijo Darla, quedando ambas nuevamente en silencio-. De cualquier forma- continuó ésta otra vez-, el día de mañana todavía queda un tanto lejos. ¿Por qué no os venís ahora conmigo?. El resto de las hermanas creo que han inventado un juego que puede resultar muy divertido. Eso os ayudar a pasar más relajadamente este tiempo de espera.
-Os lo agradezco mucho- contestó Nyria-, pero creo que prefiero quedarme todavía un rato más por aquí. Todavía hay muchas cosas en las que necesito pensar. Y para ello, tal vez me venga mejor la soledad de este lugar.
-Como queráis entonces -dijo Darla, despidiéndose con otro beso-. No os interrumpiremos. Ya más tarde nos veremos en la hora de la comida.

Nyria asintió con su cabeza en un gesto más que nada de despedida, y se quedó observando a Darla hasta que ésta desapareció definitivamente tras una de las puertas de acceso al patio. Aún mantuvo aquella posición durante un rato más hasta que, pareciendo despertar de su ensueño, empezó nuevamente a caminar. Se acercó, entonces, al pequeño estanque de forma octogonal y se sentó sobre una de sus, no muy altas, paredes. Fijó su vista en las claras y transparentes aguas. Peces de colores de distintas clases y tamaños, nadaban en éstas semejando ejecutar divertidos juegos. Dejó que una de sus manos acariciara la límpida superficie cristalina.

Su cara reflejaba ahora preocupación. Ella no había contado toda la verdad a Darla. Su partida del templo en que prácticamente se había criado, organizada para el día siguiente, no era en nada culpable de su actual estado de excitación y sí otro suceso… algo sin duda estúpido, pero que, por más que lo intentaba, no podía borrar de su memoria. Cómo si no, se podía calificar de estúpido, su nerviosismo por aquel sueño… aunque, tampoco, a ciencia cierta sabía si poda tildar aquello como sueño… en realidad, había sido como… era más bien… por ¡Valshara!, ¡no sabía ni por qué cosa se encontraba tan excitada!… todo aquello había resultado ser tan extraño… y tan real…

Le había sucedido durante la pasada noche. En aquellos momentos no podía conciliar el sueño a causa de los fortísimos truenos que desataba una tormenta. Decidió entonces levantarse para ir a la cocina y pedir un tazón de leche caliente a alguno de los sirvientes con el que poderse dormir. Con el máximo cuidado de no despertar a ninguna de sus otras dos compañeras que también dormían con ella, se echó una manta sobre los hombros y salió de la habitación. Llevaba ya un buen rato caminando a través de los pasillos cuando algo insólito le ocurrió. Se encontraba en un pasillo interior, éste apenas débilmente iluminado por una solitaria antorcha colocada en uno de sus extremos, cuando una súbita ráfaga de viento helado le azotó la cara; aquello le sorprendió porque hasta entonces no había notado que existiera ninguna corriente de aire a través de los corredores del templo. Se quedó parada. De repente, todas las paredes parecieron alejarse de su cuerpo… cada vez, más y más… La manta se cayó y ella apenas lo notó. Tenía mucho miedo.
Intentó huir de aquella pesadilla, pero sus piernas se negaron a obedecerle. Una luz vagamente rojiza pareció entonces ocupar todo aquel espacio, deformándolo y haciendo temblar su imagen ante sus ojos. Poco a poco, aquella luz pareció tomar sustancia en la forma de una espesa neblina que empezó a rodearla. Sus ojos, por unos momentos, fueron incapaces de ver otra cosa que no fuera aquel rojo velo opaco que la envolvía por completo. Al cabo de un rato, sin embargo, comenzaron a desgarrarse aquellas sombras.

Cuando por fin pudo recobrar su vista, y ya estando a punto de celebrar el feliz final de esa pesadilla, su corazón se volcó al suelo ante el mayor susto de su vida… ¡ya no se encontraba dentro de su templo!… no sabía dónde estaba… pero, de lo que sí estaba segura, es que aquella habitación en que ahora se hallaba, no pertenecía de ninguna manera a su templo.

Se encontraba dentro de algún dormitorio. La enorme cama de recios barales y gruesas mantas, colocada a su izquierda, así lo confirmaba. Su vista se paseó por aquel espacioso recinto. Aunque el sitio estaba en penumbras, pudo percibir todos los detalles con claridad gracias al fuego de una gran chimenea situada a su espalda. Tampoco le cupo la menor duda, de que aquel debía ser el dormitorio de algún individuo muy rico… o, tal vez, debiera decir rica, a la vista de un hermoso tocador, con espejo y todo. En cualquier caso, el dinero era palpable en cada una de las muchas pertenencias existentes en aquel aposento.

Dándose cuenta del gran embrollo en que se poda meter si la pillaban en aquella situación, decidió abandonar la habitación lo más rápido posible.

Fue entonces cuando descubrió aquel cuerpo; en el momento, en que rodeaba la cama para aproximarse a la puerta por donde poder salir. Allí estaba; tendida sobre el frío suelo, quieta,… muerta. Los ojos de Nyria parecieron enloquecer dentro de sus órbitas ante aquella escalofriante visión. Aquella mujer era tan joven… es decir, había sido tan joven como ella misma… y tan hermosa… el cuerpo de ésta se le aparecía totalmente deslumbrante, apenas ocultado su pudor por una fina y transparente gasa de color rosa… Intentó gritar, lo intentó con todas sus fuerzas, pero aquel grito se le atravesó en mitad de su garganta, incapaz de salir. El rostro de aquella mujer permanecía oculto bajo el pelo rubio que caía desordenadamente sobre éste.

Quiso alejarse, o tal vez, tocar aquello para comprobar si verdaderamente era real, pero sólo pudo seguir contemplándola, fijamente. El pálido de su tez contrastaba con el gran charco de oscura sangre que parecía querer expandirse por toda la habitación. Siguió mirándola y, en ese instante, un nuevo detalle vino a desbordar su razón…
El cuchillo… aquel cuchillo, cuya empuñadura emergía del pecho izquierdo de aquella mujer, era… era tan parecido a uno que le habían regalado hace ya algún tiempo… Los mismo dibujos tallados en su mango de marfil,… el mismo acabado en plata,… aquel rasguño que le había hecho cuando jugaba en…

Fue entonces cuando no pudo contenerse más, y aquel grito logró emerger de su boca con toda su potencia… sus pulmones parecieron desgarrarse, pero ella no terminó de darse cuenta de aquel hecho, porque también en ese momento se desmayó…

No supo cuánto tiempo pudo haber pasado hasta que despertó tendida en el pasillo, ya, del templo. Rápidamente, volvió a su cuarto y se cubrió completamente bajo todas sus mantas. Estaba muy asustada. Intentó dormir, pero aquel recuerdo se negaba a salir de su cabeza, una y otra vez, recreándose en su escena principal… el cuerpo muerto, casi totalmente desnudo, de aquella mujer desconocida para ella.

La noche, sin embargo, pasó y ahora ella se encontraba más tranquila. Tal vez fuera la serenidad de aquel jardín, el dulce trinar de algún pájaro, la suave danza de aquellos peces de colores, lo que hacía que ahora ella pensara de otra manera… que, tal vez, aquello sólo hubiera sido un maldito sueño… que, tal vez, aquello nunca hubiera existido… que su mente se había divertido, recreándose con ella, a un estúpido juego… No lo sabía, pero lo que sí llegaba a poder intuir, es que no tardaría mucho tiempo en saber si aquello había sido, realmente, un sueño…

* * *

Otro proyecto de mis estudios de diseño: la maquetación sobre una supuesta exposición sobre Magritte. Fantástico este representante del surrealismo que introdujo a través de su obra nuevos planteamientos de gran belleza y originalidad a través de una obra reflexiva y muy conceptual. Su sello se deja ver hoy en día, no sólo en lo propiamente artístico, sino igualmente dentro del mundo del diseño a través de la publicidad mediática e incluso los video-clips musicales.

Dejo aquí el enlace para poder ver dicha maquetación que contiene tanto parte de su vida como alguna de su obra:

:: Magritte, vida y obra (pdf) ::

En su momento este trabajo a parte el hecho de servir como ejercicio de maquetación sirvió igualmente para explicar entre otras cosas las PARTES DE UN LIBRO:

Naturalmente no todas estas partes aparecen en todos los libros.

1. Hojas de cortesía: en blanco, aparecen (una, dos o incluso más) al principio y al final del libro
2. Frontis: página anterior a la portada con algún grabado o fotografía.
3. Portada: Es la página que contiene los nombres completos del autor o autores además del título de la obra, la editorial y otros datos como año de impresión, etc.
4. Página legal: página posterior a la portada, donde se anotan los derechos de la obra: el número edición y año, reimpresión, el nombre del traductor (si es una obra originalmente escrita en otro idioma), el año en que se reservaron los derechos, representados por el signo © (copyright), el lugar de impresión, la casa editorial, el International Standard Book Number (número internacional normalizador de libros) conocido como ISBN, etc.
5. Anteportada o portadilla: página anterior a la portada; se suele poner sólo el título de la obra
6. Contraportada: página posterior a la anteportada, y en la que suelen poner detalles de su pertenencia por ejemplo a una serie o colección, etc.
7. Dedicatoria: página que el autor usa para dedicar dicho libro. Su orden puede variar.
8. Índice General o de contenidos: en algunos casos pueden aparecer aquí o igualmente al final de obra
9. Agradecimientos: página dedicada por el autor a dar las gracias a los que colaboraron de alguna forma en la elaboración o publicicación del libro.
10. Prefacio o presentación o prólogo: que precede al cuerpo principal de la obra; puede contener una introducción a esta formada por una o más páginas. Puede estar escrito por el autor u otra persona. Puede haber incluso varios.
11. Advertencia: pagina/s usadas por el autor o editor para aclarar o advertir de algún hecho.
12. Epígrafe: página reservada a alguna frase o cita que sirve de introducción o inspiración a la obra.
13. Cuerpo de la obra: la parte principal del libro dividido normálmente en partes, capítulos, etc.
14. Epílogo: parte añadida al final de la obra que contiene alguna consideración general acerca de ella.
15. Apéndices: complementos o suplementos aportados al cuepo de la obra.
16. Glosario: se definen términos especializados utilizados en la obra.
17. Listado de Abreviaturas: símbolos y abreviaturas utilizados en la obra.
18. Bibliografía: se dicen obras utilizadas por el autor en la elaboración de la obra o de posible ampliación de ésta.
19. Índice o listados: de fotografías, ilustraciones, etc.
20. Colofón: en dicha página situada al final del libro suele aparecer el lugar de impresión, fecha y nombre de la imprenta, y quizá otros datos relativos a la impresión.
21. Cubierta: Son las tapas del libro, donde normalmente aparecen el título de la obra, autor y editorial.
22. Lomo: igualmente aparecen título de la obra, autor y editorial.
23. Camisa: la cubierta que envuelve a las tapas y en las que aparece el título de la obra, autor y editorial.
24. Solapa: es una prolongación de la camisa (o la cubierta si esta lo permite físicamente) que se dobla hacia el interior del libro y la que aparecen datos del autor (su obra, o sobre el libro o su foto, etc)
25. Guardas: hojas de protección que unen el libro y la tapa.

Hoy rescato a mi recuerdo este trabajo realizado para la firma de moda Pat Duril. A parte el trabajo de maquetación, lo que de verdad me supuso fue mi primer trabajo de fotografía de aplicación a un diseño posterior. Ahora lo rememoro y me hace gracia el ejercicio de improvisación que hice en su momento; diciendo a Betty la modelo, una u otra postura según iba viviendo como ella se movía por el estudio. Aún me río más cuando recuerdo cuando llegó el turno del niño, y finalmente opté por pulsar y dejar el dedo sobre el botón disparador de la cámara para poder captar algo de aquella personilla que no paraba ni un segundo corriendo hacia la cámara y a todo aquel que pasaba por allí para enseñarle su pelota de colores. Bonita pelota, por lo demás, hecha jirones de tanto uso que finalmente tuve que retocar para que no se vieran los lamparones de chocolate que la recorrían por entero… Mirado desde la lejanía, a pesar de todas las cosas que pasaron durante la sesión, me parece un trabajo muy aceptable y de mucha naturalidad y espontaneidad… siempre mejorable, pero que no cambiaría por todas esas pequeñas anécdotas que allí pasaron.

Ahora esa web ya no existe y se está trabajando en una renovación de la marca para su lanzamiento a otros niveles, y de lo cual igualmente me estoy encargando.

Este trabajo puede servir de introducción al PRINCIPIO DE PROPORCIÓN DEL ROSTRO:

Se trata de algo muy sencillo según lo cual la representación que nosotros hagamos de una persona atendiendo a la proporción entre el rostro y el resto del cuerpo va a influir en el modo en que la persona la perciba. Así aquellas imagenes en las que existe una proporción muy elevada del rostro sobre el resto del cuerpo van a a ser percibidas atendiendo principalmente a las cualidades intelectuales del individuo (es decir, la persona que está siendo representada en la imagen va a transmitir principalmente cualidades de inteligencia, confianza, ambición, dominancia,… es así como lo vemos en muchos carteles de políticos). Sin embargo cuando el sujeto es representado en la imagen de forma que existe una proporción elevada de su cuerpo vamos a centrar la atención sobre los atributos físicos y sensuales de la persona (v.gr., habitualmente la representación de la mujer y el hombre en la moda).

A este respecto, resulta de interés el hecho curioso y demostrado en varios estudios de cómo en una gran proporción de anuncios en revistas, televisión y otros medios visuales, se tiene a representar al hombre en una mayor proporción de rostro y la mujer en una mayor proporción de su cuerpo; parece ser que en muchos casos puede ser incluso una tendencia inconsciente del ser humano. Se hizo por ejemplo un estudio en el que se pidio a un grupo de estudiantes universitarios (hombres y mujeres) que dibujaran a un hombre y una mujer; a estos simplemente se les dijo que iba a consistir en una prueba para evaluar su habilidad en dibujo sin especificar nada más; y tanto los chicos como las chicas dibujaron en su mayoría hombres con una mayor proporción de rostro, como mujeres con una mayor proporción de cuerpo. A este hecho, Zarchickoff (2000) lo denomina bodyism (énfasis en el cuerpo) en las imágenes de las mujeres, frente a fasceism (énfasis en el rostro) en las imágenes de los hombres. Otros estudiosos a consultar pueden ser Dane Archer, Debra D.Kimes y Michael Barrios en su obra “Fasce-ism” (1978)

A propósito de la última entrada… dicho tema me trae al recuerdo (bonitos recuerdos) el proyecto final de estudios de “Proyectos y Decoración de Obras” de mi compañera y amiga Patricia Durillo, y en el que tengo que agradecer una participación especial, en cuanto me encargué de la maquetación, la presentación en flash e ilustraciones; así como la oportunidad de plasmar sobre el papel un proyecto común de lo que serían las futuras oficinas de un Taller dedicado a Gráfica Publicitaria y Arquitectura de Interior.

Una de las cosas más bonitas de este proyecto es sin duda la línea argumental que lo desarrolla, las diferentes asociaciones que como ladrillos van encajando y formando cada una de las habitaciones de dicho taller. E igualmente como se configura como piedra angular de dicho taller una habitación-sala de reuniones dedicada especialmente al brainstorming. Cuando uno va leyendo el proyecto en cuestión no deja de tener la sensación como esa sala tiene algo de mágico y místico, casi me atrevería a decir, sagrado… Al fin al cabo, la creatividad tiene algo que se escapa de toda lógica.

La creatividad y las ideas no surgen bajo demanda, parece que aparecen cuando menos lo esperamos — como un relámpago en el proceso creativo: “Ser curioso, salirse de los caminos marcados, abrirse al mundo y ser receptivo a todo lo que nos rodea puede ayudarnos a descubrir ideas que tengan el potencial de unirse y formar algo nuevo reorienta nuestra mente en direcciones inesperadas, mostrándonos caminos que antes no teníamos ni idea que podían surgir.”

En este punto quizá sea conveniente apuntar algunas definiciones sobre la Creatividad:

• Donald W. Mac Kinnon: considera la originalidad como rasgo distintivo pero no suficiente, sino que además ha de servir para la solución efectiva de los problemas que se dan en la vida real. Considera que producir cosas nuevas está al alcance de cualquiera, pero que además solucionar problemas es exclusivo de las personas consideradas creativas.
• Joan Cosa: rechaza la idea de creación pura a partir de la nada. E insiste en la característica combinatoria del proceso creativo.
• James Webb Young: la creatividad es la capacidad de crear ideas. Y una idea no es más que una asociación nueva de materiales viejos.
• Moles y Caude: aportan la considetación de la creatividad como parte de la inteligencia y no como una relación de asociación entre ambas.
• Dreudahl: propone la síntesis de las definiciones que suelen darse en la literatura especializada: “Creatividad es la capacidad humana de producir contenidos mentales de cualquier tipo y esencialmente pueden considerarse como uevos y desconocidos para quienes lo producen”. La creatividad puede implicar la formación de nuevos sistemas y de nuevas combinaciones de informaciones ya conocidas. Una actividad para poder ser calificada de creativa ha de ser intencional y dirigida a un fin determinado; por más que su producto pueda no ser prácticamente aplicable de un modo inmediato, tener imperfecciones y ser incompleto todavía; puede adoptar forma artística, literaria o científica o ser de índole técnica o metodológica.

EL PROCESO TÍPICO EN LA PRODUCCIÓN DE IDEAS. ETAPAS EN EL PROCESO CREATIVO:

Existirían 3 vertientes:

• Graham Wallas, en su libro “El arte del pensamiento” (1926), presentó uno de los primeros modelos en el proceso creativo. Distinguiría entre 4 etapas:
1. Preparación: sería la recogida de información, utilización de conocimientos adquiridos, realización de esquemas, etc.
2. Incubación: sería la fase en la que se piensa en todas las ideas.
3. Inspiración: se encuentra la solución al problema.
4. Elaboración y verificación: terminado el acto creativo se elabora la idea.
• Posteriormente Alex Osborno, en 1960, el autor del Brainstorming, divide el proceso creativo en las siguientes fases:
1. Fase de orientación
2. Fase de preparación: recogida del material específico.
3. Análisis: se organiza y rechaza lo que no sirve. Aqui es donde se desarrolla la Tormenta de ideas.
4. Incubación
5. Síntexis
6. Evaluación
• En 1972, Webb Young, en “Técnicas de producción de ideas”, establece las siguientes etapas:
1. Recogida del material
2. Elaboración en la mente
3. Incubación en la mente
4. Alumbramiento de a idea
5. Configuración y desarrollo

El aspecto más novedoso de Webb es el de recogida de material. Él se basa en que todos a lo largo de nuestra vida hacemos una recogida de material genérico; y cuando tenemos que resolver un problema, nuestra mente no sólo echa mano del material que recoge para ese problema específico, sino que además de todo lo que ha recogido a lo largo de toda la vida. Por eso dice Young mientras más se haya leído y estudiado será fundamental.

En conclusión todas estas clasificaciones hablan de considerar la creatividad como la resolución del problema y la necesidad de una formación intelectural para resolver problemas.

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